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1969年，阿波羅飛船成功登月，太空人阿姆斯特朗在月球上留下了人類第一個腳印。當所有人都為這一人類壯舉歡呼雀躍時，另一部分科研人員卻在此時緊鎖眉頭。他們的數據表明在阿波羅的廢棄零件撞擊月球的時候，一組月震儀記錄下了當時月球上超過15分鐘的振動，而通過數據模擬同樣的撞擊在地球上僅僅只能維持最多3分鐘，所以最後科研人員們冒著冷汗得出了一個驚人的結論，月球竟然是空的。 月球空心論 ... 那麼月球到底是不是空的呢? 如果月球是空的又意味著什麼呢? 據收集的資料表明，關於月球的起源就是一個十分巨大的謎團，並且在一些歷史資料中的記載，一些古人在很久以前就有過對月球的異常描述，月球空心論。 ... 科研人員們為什麼覺得月球是空的? 關於開頭說到的超過15分鐘的振動是阿波羅計劃的一節火箭脫落撞到月球上產生的。據當時月震儀採集的數據顯示它少了一項本該收到的「縱波」數據，學過物理的小夥伴可能都知道一個實心的物體受到撞擊會發出兩種波形，一種是帶有穿透性的「縱波」，一種是只在極淺表面傳遞的「表面波」，如果是空心物體則只會檢測到表面波，而月球恰恰就是這種情況，並且回饋給了月震儀長達幾個小時的振動記錄，因此很多科學家們後來都相信月球空心論這一觀點，並為各種可能性提出了參考性意見。 ... 其中甚至不乏一些諾貝爾獎得主他們認為月球不像是一個自然形成的星球，因為星球空心其實是一個非常違背當前科學理論的事情。科學界普遍認為一個星球的形成，必然是中間密度大然後越外面密度越小，像月球這樣截然相反的結構是絕非自然所能形成，除非當代對星球的科學理論都是錯的。 月球表面的秘密 ... 但如果月球真的不是一個正常的天然星球，那它到底又會是什麼呢？我們都知道，月球自打存在以來，它就用自身引力為地球擋下了幾乎所有的隕石災難，可以說如果沒有月球的存在人類是否能安然度過到今天都是一個未知數。可關於月球表面坑坑窪窪的隕石坑卻反映出了一種詭異現象，那就是所有的隕石坑深度都不會超過六公里，就像是一個BUG—般。 ... 據資料顯示，月球上目前最大的隕石坑直徑1300公里，經過計算是直徑60公里的巨型隕石砸下而形成的。如果這顆隕石砸在地球上至少會留下不低於100公里深的坑，而在月球上這顆極具毀滅性的隕石還是只砸出了6公里深的坑，這是一個十分匪夷所思的事情，而科學家們同樣也很奇怪這一點。在登月計劃中，就有鑽頭對六公里下物質取樣的嘗試，但發現鑽到一定程度的時候就再也鑽不動了。 ... 後來在巖石樣本被帶回地球後卻發現事情更加離奇了，通過儀器分析除了表面5公里是巖石之外，月球的下面居然是20公里厚的金屬層！而且還全是硬度極高的鈦金屬，這說明如果撥開月球厚厚的塵埃月球根本就是一個巨大的金屬空心鐵球。 月球在「監視」地球？ 從很久以前開始其實就有人發現過一個問題，那就是無論你在地球的何方你都不可能看見月球的背面。據精準計算，人類在地球上最多只能觀測到月球表面的59%，而剩下的41%則不可能從地球上觀測到，那麼月球這種一直 「正面盯著」地球的行為不是很奇怪嗎？就像是月球在用某種方式監視著人類一樣，不禁讓人想到一句話: 當你凝視深淵時深淵也會凝視你。 ... 有人認為這難道不就是正常的「潮汐鎖定」嗎？潮汐鎖定就是指月球盯著地球的這種現象，原理就是引力也是有著影響區域的。兩個星球之間，它們只會吸引離自己最近的那一部分，這同樣在冥王星和水星上也有這種現象，所以用科學解釋這種情況也合情合理。截止到目前的展示給大家的資料，已經說明月球是一顆極為特殊的星球了，那麼如果月球有著創造者 潮汐引力又未必不是它的設計一部分呢？並且有不少科學家都表示過月球的背面十分適合設置天文望遠鏡以及通訊設備，因為在背面可以隔絕大部分來自地球的通訊干擾，而月球的背面在不被24小時觀測到的情況下誰又知道月球的背面曾經都發生過什麼呢？ 月球起源成謎 關於月球的起源，最開始已經有了不少的結論，這結論大致被分為潮汐分裂說、同源說、俘獲說和撞擊成因說等共4種類型，但是到底是哪種實際上至今依然存在著較大的爭議，並且前三種結論都因為數據的分析很難自圓其說，只有撞擊成因是較為可信的一種，但也同樣極難獲得有價值的參考。 ... 而關於遠古時期的史記以及神話傳說，都對月球有著不同程度的異常的描述。我們先簡單的說一下關於東方的記載，山海經中指出月球有十二個，並且描述最開始的月球和太陽都是可以停靠在「某處」的。除此之外，西南少數民族的瑤族也流傳著一個關於月球起源的傳說，傳說中指恆古時期天上只有太陽和星星，每到夜幕降臨之時，人類和動物就只能藏起來。但是突然有一天飛來了一座不方不圓的大山，它能發光發熱，而之後一直漂浮在空中，成為了後人描述的月亮。 而將現實里的物體作為創作基礎是神話及史記必然的參考對象，作為一個至少擁有40億歲的月球，連寫入書本的牌面都沒有恐怕是一件不可能的事情。要麼那時候月亮真的不存在，要麼月球在當時是禁止討論的大忌，到底是怎麼一回事？大家不妨自己可以在查查資料思考一下，通過之前的疑點綜合顯示，月球就是一顆未知時間出現，未知起源巨大且空心又堅硬的不自然星球，你說它到底是個啥呢？留下觀點一起討論吧。
內容簡介
民國38年至78年的臺灣歷經了戒嚴時期，在那愛國至上的年代，人們藉以發財的美夢通行證──獎券，以愛國為名、一夕致富之實，開啟市井小民的發財夢想。
手上的新台幣15元，是去菜市場買足一家八口好幾天的三餐料理，還是走向獎券行買一張可能贏得廿萬元的愛國彩券？然後在最熱鬧的臺北買下兩棟「透天樓仔厝」，從此三餐山珍海味，飯後翹腳捻嘴鬚？
愛國獎券給國家帶來豐沛的財源，也給小老百姓帶來希望，終至投機加上僥倖，對金錢抓狂的追求，變相開賭，引發了民間「大家樂」的流行熱潮，造成嚴重的社會問題而終結了它的愛國任務。
本書特色
書中特別全彩收錄第1期到最後一期愛國獎券，回味台灣40~80年代的時光。
作者簡介
劉葦卿
臺南縣人。成功大學藝術研究所畢業。曾任教於國小15年，現任台南縣學甲國小總務主任。
目錄
賭性堅強的臺灣生命力
第一章 愛國致富，一兼二顧－愛國獎券的發行
話說從頭
愛國獎券－發財夢想的啟航
同時期所發行的其他獎券
第二章 夢想的通行證－愛國獎券的設計與繪製
早期與「有價票券」設計風格類似
知名畫家的參與
層層把關的主題審查
形制與防偽的特殊設計
第三章 致富密碼－版面的構成元素
文字與數字
主要圖案
裝飾圖案
邊框
底面
第四章 歲月的容顏－圖象的四個階段
圖象的第一階段－反共復國時期
圖象的第二階段－復興中華文化時期
圖象的第三階段－發揚儒家精神時期
圖象的第四階段－社會多元繁榮時期
第五章 泛起的漣漪－發行愛國獎券對社會的影響
增加國家建設經費的來源
許人們一個發財的美夢
成為文藝創作的題材與靈感
造成社會不良的賭風
愛國獎券的終結者－「大家樂」
第六章 此情可待成追憶－圖象的文化意義
圖象繪製精美值得收藏
政令宣導教化人心寓意深遠
保存戒嚴時期的臺灣風貌
附錄：歲月的足跡
一、歷年第一特獎金額與平均國民所得比例
二、大陸各省風光出現的次數與期號
三、臺灣縣市風光出現的次數與期號
四、臺灣重要機關建築出現的次數與期號
五、各類故宮國寶出現的次數與期號
六、節日圖象出現的次數與期號
七、國三軍出現的次數與期號
八、第二階段標語的類型與期號
九、各朝代出現的次數與期號
十、第三階段歷代人物故事期號與標題
十一、第四階段的圖案種類與期號
十二、臺灣1949-1987年大事記表
附圖：記憶的票根－愛國獎券全都錄
序
作者序
賭性堅強的臺灣生命力
當2002年公益彩券再度上路，也喚醒了我們對愛國獎券的記憶。
相信愛國獎券是現在「四、五年級生」記憶中的一部分，即使沒中過愛國獎券至少也買過愛國獎券；即使沒買過愛國獎券至少也聽過愛國獎券。雖然，愛國獎券中獎機率不高，卻能讓人「一券在手，希望無窮」。愛國獎券給人們無限的期待與夢想，當然也有喜從天降，為生活創造奇蹟，美夢成真的時候。
我一直努力尋找什麼是最能代表臺灣生活文化的圖象？我想曾經在臺灣這片土地生活的人們在食衣住行各方面所累積的生活經驗、民間習俗、民間信仰以及藝術文化都算是台灣記憶的一部分吧！可是，有什麼事物是臺灣記憶中，影響深遠普及又能展現臺灣生命力的呢？
當現實生活中有金錢無法滿足的願望時，大家總隨口會說：「等我中了愛國獎券，我就可以…」；當事情發生的機率很小不可能發生時，大家總會說：「這比中愛國獎券還難耶！」；或當覺得很幸運時，會想要買愛國獎券，試一下是不是真的會鴻運當頭。愛國獎券是我孩提時常聽到的名詞，它的開獎總是眾所矚目，尤其「大家樂」盛行的時候，簡直是全民運動，全臺陷於幾近瘋狂的地步，將臺灣人賭性堅強不服輸的個性展露無遺，這是很難忽略的一段記憶。
當我翻閱愛國獎券圖象的時候，我深深被它的內容所吸引。在這小小的版面上竟有如此豐富的訊息，竟然買獎券除了要愛國外，也要消滅共匪、節約救國、擁護領袖、遵守國民生活須知等。而圖案種類也琳瑯滿目，有歷史人物故事、古蹟名勝、故宮國寶、國家建設、節日慶祝等。熟悉的景象一一呈現在眼前，心中有種似曾相識的感動，沒錯這正才是我在找尋的臺灣味！
在深入了解之後，我才發現愛國獎券除了是我們所熟悉對獎的獎券外，政府發行時更賦予了它愛國的使命。它發行的時間幾乎與台灣戒嚴時期重疊，它精美的圖象記錄了當時社會生活的軌跡，保存了許多政府政策的方向，是人們共同的話題，是臺灣近代史的縮影，更是值得我們典藏的臺灣記憶。
這本書之所以能順利完成，實在得之於太多生命貴人的指導與幫忙。首先，要感謝藝術所教授高燦榮博士，提供靈感與動機及指導；許伯夷先生的慷慨相助，將愛國獎券贈與成大圖書館，方便我參考；畫家林幸雄提供我許多珍貴畫愛國獎券的經驗與資料，並給予最大的鼓勵，令我受益無窮；以及台灣書房出版社的邀稿，與夥伴們辛苦的為這本書努力與催生。還有許多一路陪伴與默默關心的家人與朋友，感謝您們！
最後，願將此書獻給關懷這片土地，以及曾在臺灣這片土地真實生活與打拼的人們！
詳細資料
- ISBN：9789866764561
- 叢書系列：
- 規格：平裝 / 200頁 / 普通級 / 單色印刷 / 初版
- 出版地：台灣
- 本書分類：> >
內容連載
愛國致富，一兼二顧
在臺灣戒嚴時期，可說是愛國至上的年代，而為籌措國家建設經費而發行的獎券，也同樣有個賦有使命的名字──愛國獎券。是一種集眾人之資，以增加國家財政收入的開源方式。
民國三十八年曾經發行愛國公債全省只籌募新台幣三千多萬元，距離預定的九千萬元。面對如此的窘境，於是有發行愛國獎券的想法。
為愛國而發行的彩券──愛國獎券
政府一連數日在各大報紙上刊登愛國獎券的廣告，甚至於許多報紙上常看到鼓勵購買愛國獎券的宣傳口號，無論是「只花五元錢，可立成鉅富」、「發財不忘愛國，愛國可以發財」，甚至將中愛國獎券視為「本省同胞光輝鄉里，外省人士衣錦還鄉」的途徑之ㄧ。愛國獎券一推出後，銷路不斷躍升，自第315期後改為多聯發行，聯數從兩聯、三聯一直增加，第970期以後還增加到八聯，發行量都是超過百萬張。
開獎次數
愛國獎券的每月發售次數是隨著銷售量的多寡，或有更動，每月的開獎次數也是有所變動。
1950－1969年的第一特獎獎金是二十萬元；1970－1976年的第一特獎獎金是五十萬元；1977－1982年的第一特獎獎金是一百萬元；1983－1986年的第一特獎獎金是三百萬元；1987年的第一特獎獎金則又調回一百萬元。五○年代的臺灣，二十萬元已足以成家。僅憑小額付出就可能獨得巨額獎金，再再左右市井小民關照生活還是大膽賭機率的抉擇。
促銷愛國獎券的《優待獎券》
買獎券送獎券，這是獎券商人別出心裁的招徠手段，愛國獎券發行以來，銷路始終保持暢旺，更有一部分會動腦筋的獎券商，為擴大推銷，別出心裁，利用幾週年紀念等名義，仿愛國獎券形式印贈《優待獎券》（圖1-19），與第一特獎號碼相同者贈送一百張獎券或縫衣機、腳踏車等招徠客人。
此種優待券的印製形式和愛國獎券相似只是發行單位與中獎內容不同。《優待獎券》也算是愛國獎券發行時特殊的副產品。這種依附在愛國獎券上而兌獎的方式，成為日後「大家樂」的最早雛形。最早是臺北萬華地區的獎券行為促銷愛國獎券的手段，後來中南部的彩券行的促銷花招更是百出，為達促銷目的，讓消費者自行選號兌獎。演變到後來以愛國獎券第八獎所開出的號碼為兌獎的依據，接受民眾的簽號，並正式名為「大家樂」，這便是大家樂賭博遊戲的由來。
夢想的通行證
愛國獎券的設計與繪製分古典與現代兩大派系，古典派系的圖案，較多選擇偉人肖像，有價值的建築物。若是採用現代派系的圖案則以風景、新建築物等為主。
從282期起由於名家投入繪製工作，版面改為橫式，圖案題材也更加豐富，新的設計風格與新的題材內容，讓愛國獎券漸漸走出自己的特色使愛國獎券更具審美與收藏價值。
畫家不計酬勞為愛國獎券作插畫
愛國獎券由臺灣銀行之愛國獎券科負責發行，並且委託中央印製廠印製，所以，早期發行的愛國獎券像鈔票的設計方式，採古典派系的設計方式。之後為了增加圖象的美觀與精緻，才開始加入各式各樣的圖案。
從第282期開始由梁又銘負責繪製，以二十四孝故事為插圖，頗獲好評，開啟了愛國獎券圖象的新方向。之後，因為梁又銘年事漸高，而林幸雄在畫《十大建設連環畫》的時候獲得國軍金像獎，梁又銘欣賞他肯花時間考證，技巧也沒問題，於是，西元1971年推薦林幸雄參與繪製愛國獎券的圖象。從第282期起由於商請梁又銘、林幸雄等名家繪製，讓愛國獎券擺脫政府所發行有價證券的形式，成為具有獨特風格而且美觀的彩券。
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文章來源取自於：
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